歌词创作基本知识

（1）歌词的格式

一、歌词是左右歌曲创作的魔杖

　　歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

　　利用好原则这把剪刀

　　作词的几项原则：

　　1，歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

　　2，歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。

　　3，歌名，标题要有新意，形象且鲜明。

　　4，歌词要有流行句，记忆点。

　　5，歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。

　　6，歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。

　　7，歌词要注意故事性和情节性。

搭好歌词结构框架

　　歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

　　我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

　　一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

　　即大结构的段落，小结构的层次。

　　结构原则：

　　1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

　　2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

　　3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

　　4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

　　一般流行歌曲的结构是以主歌（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

　　主歌：

　　主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。

　　主歌往往在A1，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：

　　因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

　　写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

　　副歌的功能：

　　1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。

　　2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制。

　　3，发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

　　流行句或记忆点

　　歌词中流行句或记忆点的设置方法：

　　1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

　　2；在主歌中设置流行句或记忆点。

　　3；在副歌中设置流行句或记忆点。

　　过度句，插句，引导句

　　可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。

　　间奏，桥段

　　桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气氛产生对比和变化，使听觉有新的冲击。

　　1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥。

　　2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。

　　举个例子；《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。

　时间一分一秒地要流走

想着你是唯一自由

爱你在心扉

却始终没机会（主歌）

　上天安排了我们的相见

却爱的那么短暂

看着你将要远走

我却没有办法挽留（主歌）一般也4句，，

如果时间停在昨天

我愿用任何来代换

我的生命我的所有过度句

不想你走

昨天走的路铺下了酸楚

想要什么礼物

为你守着一个人孤独

这是上天给我指的路副歌

不想你走

爱着你的人人却不能留

心情早已经丢

没有了任何感动的理由

只好狠心让你一个人走副歌（注意）建议副歌直接写4句，这里看上去是5句，曲子还是按4句作出来的，不要受影响。

曾经我们一起走过的路

明天开始变的孤独

我除了祝你幸福

还是祝你幸福结尾

港台歌曲一般都这样的格式，我们也可以不写过度句结尾。

顺便说下发表时的格式；

例如；被你遗忘的角落

很久没有了联络

我猜到了最后的结果

在一个人的角落

眼泪诉说着你并不属于我

（发表时不要把一段主歌分开，即使是分开，作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯，否则基本没有人会认真看。

我还剩下了什么

也许只有记忆能重播

在一个人的黑夜

嘴角更苦涩你却匆匆带过

我站在被你遗忘的角落

依然很用心地把你记得

一个人流泪一个人寂寞

连呼吸都变得很软弱

我站在被你冷漠的角落

依然很执着地把爱雕刻

一个人吃饭一个人回家

只有影子死心陪着我

　句式

　　一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏型。

　　二、玩好文字语言这个魔方

　　1、名词+形容词，

　　不要过分修饰追求真实的感觉

　　不要过分夸张追求大众时尚化语言

　　不要矫揉造作追求有趣味的句式

　　不要牵强附会追求自然的美感

　　 2、动词+副词，

　　动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线。

　　避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。

　　在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

　　 3、递进是情绪的快车

　　在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进（排比）和顺序递进。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表成才是好词。

　　 4、衬托是思路的立交桥

　　不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。

　　衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。

　　以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。